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在俗世飞翔——谈曹明霞的小说创作(胡学文)

发布日期:2016-01-08 10:03:50 访问统计:

  有个叫范梨花的女人,是剧团唱主角的演员,为了事业几近偏执,很潇洒地离了婚。等到退出舞台,才发觉缺少男人的家庭多么可怕,于是寻找另一半成 为她的“事业”。她依赖过交通局的老高和电视台的小黄,他们都不是可以托付后半生的人。她想中断和老高及小黄的关系,却又欲罢不能。不是她需要,是她下岗 的姐姐需要,病秧子妹妹需要,开出租车的哥哥需要。她的生活便陷入这种进退维谷的境地。

  这是中篇小说《这个女人不寻常》的大致内容,作者是河北作家曹明霞。

  2000年,我以业余作者的身份参加河北文学院的会议。在那次会上,第一次见到曹明霞。老城说河北有两霞,曹明霞是其中一位,很厉害。当然是指 她的写作水准。给我的印象,她话不是很多,很有定力。后来,我也成了河北文学院合同制作家,和曹明霞渐渐熟悉起来。交往下来,发现她的诸多不寻常。

  曹明霞的小说,人物多为女性,如《良家妇女》《这个女人不寻常》《满堂儿女》《婚姻誓言》等。著名评论家贺绍俊说,曹明霞的小说是最本色的女性 文学。也就是说,作者并非借助女性主义的理论作桥梁,而是在作品中直接表达女性的生存困境和精神状况。个人认为,所谓本色,不但描摹女性最本真的状态,而 且直抵女性内心底端,触及男性作家难以察觉和体验的细枝末节。曹明霞因自己敏锐的洞察,在这个领域更具优势。

  曹明霞的小说擅长讲故事,她有篇小说就叫《再讲个故事骗骗我吧》,可见对故事情有独钟。有人对讲故事的小说有偏见,似乎讲故事的小说多半乏善可 陈。我向来持不同意见。小说好或不好,核心不在于是否讲了故事,而在于怎么讲故事,换言之,是讲故事的艺术性,及故事背后蕴藏的内涵。有阅读障碍的小说确 有经典,如科特塔尔的《跳房子》、卡尔维诺的《寒冬夜行人》。讲故事的小说也不乏伟大作品,如托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》、曹雪芹的《红楼梦》等。讲不 讲故事,怎么讲故事,取决于作家的叙事策略。确实,在信息社会,故事不再是小说的强项,但如果讲独特有趣味的故事呢?是不是须另当别论?

  曹明霞的小说吸引人,与故事的巧妙设置大有关联。比如《这个女人不寻常》,开头写范梨花的怕,姐姐的广告灯箱被掠走了,不找城管,却找范梨花哭 诉;妹妹的餐桌被抄,不找工商,却找范梨花想办法;开出租车的哥哥动不动就被警察拦下,也要打电话给范梨花。想想范梨花的处境,读者也会替她烦吧——他们 是她的亲人,她不能不管,可是怎么管呢?她一个过了气的演员,用她的心里话说“我又不是市长”。这个叫范梨花的女人有什么不寻常呢?读后让人心酸。

  曹明霞显然不只是讲个故事给你听。故事不等于小说,故事不过是通往幽深处的小径,读者不由自主踏上探访的路程,曹明霞心底会发出狡黠的轻笑吧。然后掉转笔锋,呈现的不再是故事本身,而是生存的艰难和人生无处不在的困境。

  曹明霞的小说切口很小,多从日常进入。婚姻、家庭、亲情,她的目光常留驻于此。曹明霞笔下的女性,多挣扎于生活的沼泽中。生活确实是残酷的,撕 裂开华丽的表层,哪个人内心没有痛呢?当然,展示不幸和忧伤并非曹明霞小说的目的,追寻不幸与忧伤背后的缘由才是写作源起。她很少给出答案。文学不是数 学,答案无足轻重或曰根本无解,重要的是读者随从作品一路追寻。曹明霞选取的素材虽然日常细碎,因为引领读者思考回味,小说便有了不俗的质地。

  曹明霞在庄里安静地生活,安静地写作。《母亲和墙角的圣诞老头》获第二十届中国人口文化奖,《士别三日》入选2007年中国小说排行榜,她也多 次获河北文艺振兴奖和河北作协优秀作品奖。因为擅长书写女性,曹明霞也被贴上女性文学代表作家之类的标签。写出特色写出特点,成绩背后是他人不知晓的努 力。曹明霞多年默默耕耘,终于迎来丰收的爆发季。

  2013年,曹明霞突然扔出重磅“炸弹”,出版了长篇小说《日落呼兰》。《日落呼兰》离开当下现实,将目光凝注并不遥远、于她而言却完全陌生的 上世纪三四十年代的东北。《日落呼兰》写的是战争,却不是传统意义的战争,是战争外的战争,战争边缘的战争,铁血冷酷中夹杂着温情。《日落呼兰》获得评论 界的好评,认为是曹明霞的突破,“小说在艺术肌理上显示出坚硬的质地,作品内里依然是曹明霞作为女性的柔软,这种柔和软是一种大悲悯的超越性反思意识”。 据说,曹明霞为创作这部小说,多次到东北乡村调研,搜集资料,颇多辛苦。曹明霞平素给人的印象,绝想不到她是外柔内刚的人。她的老家在呼兰河岸,为家乡立 传,她付诸行动,格外令人尊重。

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