毕飞宇在香港演讲。
南京作家毕飞宇喜欢运动，就连香港圈内人士也都知道，请他来书展做演讲，可是香港这弹丸之地想找一个有运动场的酒店却也难，他说只好憋几天了。毕飞宇被香港人称为“有型”的男作家，演讲中带有磁性的语言吸引了不少女“雨丝”。他以作品《玉米》的创作体会，建议年轻人，要多关注和感受身边的一些常识，惯性思维会导致悲剧。
还情：香港对我来说很重要
3月17日，第四届曼氏亚洲文学奖在香港开奖，毕飞宇凭借作品《玉米》，成为第三位获得该奖的中国作家。得奖让他感到很意外，因为当时有日本的大江健三郎在内的几位参选作家。在通知他来香港之前，他并不知道自己可能获奖，因此他订好了第二天一早的返程机票，根本没时间应邀发表演讲。“所以那次我只在香港呆了一天，这次来演讲我是要还香港一个人情，否则我心里会不安。香港对我来说很重要。”
《玉米》是毕飞宇10年前的作品，描写的是文革时期农村三姐妹不同性格和命运，对于被困于乡村生活中的女性，有深刻的理解和诠释。谈起当年创作该作品的初衷，他回忆说，“开始写下玉米这个名字，是想写一部爱情小说。可是接着就会写到她的父亲，她的姐妹，以及她的亲戚、邻里等等人物。写了一小半，发现路子不对，在那个动荡的年代，复杂的社会形态，我没法把爱情进行到底，写不下去了，只好暂时停笔。”他说他游的不是一条直线，小说中的爱人不知在哪里。“当今中国作家想写一部政治小说并不难，很容易就能达到目的，如果写爱情小说就会写成可怜的爱情政治小说。”毕飞宇认为，一个人内心爱情的力量小于社会力量时，就很不正常。
解释：《玉米》没有写乱伦
毕飞宇是中国少数几个可以在国外书店看到作品的作家之一，他眼中，中国作家的作品想要走向世界，最重要的是有一个好的翻译。《玉米》的英文版由美国著名翻译家葛浩文翻译，他形容毕飞宇的作品很难翻译，“薄薄的一本书，里面都是很微妙、很谨慎的用词。”
毕飞宇还讲述了一个小插曲，“《玉米》最早出镜的是法文版，很可笑，当时在南京遇到一位法国读者，他不解地问我，为什么你的《玉米》要写乱伦？我回答他，没有啊！你是不是记错了，是《玉米》吗？他坚定地点头。”记者问，难道是翻译问题？毕飞宇笑着回答，“不是，是小说中写到男女恋人间，女的喊男的为哥，他误认为是兄妹，兄妹怎么可以恋爱？可见中西方文化是有差异的。”他说尽管这只是一个小插曲，但说明了东方人喜欢用家庭去看世界，其结果，家庭还是家庭，世界还是哪个世界。
有读者提出《玉米》的故事不连贯，玉米写的是1971年的事，玉秧写的是1976年，年代很接近。为何玉秀则到了1982年？对此，毕飞宇说，以往没能有机会来做解释，“写玉秀，我是有野心的，想写一部更大的故事，但考察后发现，故事如何传递出现难点，所以只好脱节。”
建议：年轻人关注身边常识
无论是《玉米》中的三姐妹，玉米、玉秧、玉秀，还是更早期的，被张艺谋改编成电影《摇啊摇，摇到外婆桥》的《上海往事》中的小金宝，这些女性心理，在毕飞宇笔下都刻画的极为细腻和生动。因此，曾有媒体形容他是最了解女性的男作家。尽管对于这个说法，毕飞宇很不喜欢，但是《玉米》在台湾出版签售时，排队等候的几乎全是清一色的女性，在香港演讲，台下坐着的也以女性读者居多。
小平头、牛仔裤、人到中年，因为热爱运动还保持很好的身材，让大家都以为他的异性缘一定很好，说到这点，毕飞宇十分委屈，“大家都这么认为，其实真的不是，我在想，是不是我看上去太酷，大家觉得不容易接近呢？”
接下去还会写过去吗？面对台下一位女性读者的问题，他说自己是不算太老的老人，在写作中，会停下来思考一下，再往前走。他认为生活是有惯性的，思维也跟着有惯性，“泰坦尼克号在触礁前，船长已经知道危险来临，但惯性无法让他转向，因此，惯性思维会带来悲剧。”他建议年轻读者，时常去关注和感受身 边的一些常识。他还建议，“没看过《玉米》的人去读读，不读也没关系。”
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